流行音乐演唱会是先有灌音唱片、后有现场献技。流行音乐是灌音制作的，是灌音棚里“烧出来”的音乐“菜式”。是以，流行音乐演唱会无论大或小都需要音响。流行音乐现场献技时对音响的要求是把预制灌音唱片里的声息和遵循重现于现场。

1. 时势的采取

在流行音乐演唱会中，影响音质的首要身分是时势，是以，时势的采取是演唱会筹谋责任中紧要的一环。适当流行音乐演唱会的时势要求是：

（1）低混响、低回声和低共识

回声大的室内时势如体育馆等不适当举办流行音乐演唱会，因为回声大和共识大的时势令声息浑浊，音乐眉目感和定位不明显，歌声剖释度不及，乐器演奏了了度不够，听众会合计演唱会吵闹。经过声学处理的音乐厅和演奏厅也不适当，因为音乐厅和演奏厅的声学处理是为传统管弦乐和当然声乐队献技用的，而流行乐是以电声为主，并不需要以声学处理来加强音量、擢升音色或营造厅堂空间感。

举办流行音乐演唱会合适的室内时势有戏剧院、歌剧院等，合适的室外时势有球场及一些空旷的地点。戏剧院和歌剧院的声学处理本是联想为当然声语音用的，故有低混响、低回声、低共识和高剖释度的条目，相宜流行音乐演唱会的时势要求。但戏剧院和歌剧院的座位频频较少，对演唱会投资商来说在门票收入上答复太少，因此，可坐上万东谈主的室外指点场是流行音乐演唱会的热点之选。

（2）低噪声

流行音乐演唱会最大的噪声源是不雅众存眷的喝彩声，或是过大的现场音响声，要阻扰将演唱会的音响形成的噪声干豫戒指在55dB（A）以内。采取献技时势时也要阻扰场外的噪声（如交通噪声），及场内的噪声（如空调噪声）等。

其次，是来自台面的噪声。在台面结构不坚固的献技场所，当跳舞员越逾期台板上“隆隆”有声，会影响音乐的节拍感及剖释度。

此外，电的噪声对音响影响甚大，因此，流行音乐演唱会也要求干净的电源和孤立干净的地线以减低电噪声的干豫。

2. 音响系统布局

流行音乐演唱会多要求两厢式的献技布局，一厢是舞台，另一厢是不雅众席。台上是歌星或乐队饰演的地点，是配景和视觉艺术的安置点，是献技时不雅众属方针地点。

流行音乐演唱会音响主要有两大系统，一是不雅众席音响系统，二是台上乐队和歌手的音响回输系统。

音响回输系统主如果将演员的歌声和乐器声因个别演员的需要经羼杂后回输给个东谈主以达到相互监听、同步和主理现场敌对之用。

泰半个世纪以来，台上的音响回输系统是由专东谈主操作的孤立系统。音响修复是特设的返送调音台和返送音箱，其操作准则是要台上演员都能剖释听见我方过甚他东谈主的演奏，同期，返送系统的声息不会影响到不雅众。回输系统基本要保证每名乐手都有一王人回输，最好是用耳机；或者摒弃一只袖珍音箱，越围聚乐手的耳朵越好。歌手的回输系统则要复杂一些，好多音响联想师都会在歌手来往领域内安放多只返送音箱，回输调音员要凭证歌手的位置传送回输信号到距其最近的返送音箱；用不上的返送音箱和传声器则要关闭，以减少干豫和噪声。比年来，无线回输耳机系统的应用减少了回输系统与不雅众席系统的碎裂与矛盾。

不雅众席的音响系统主如果将台上演员的声息经处理后传送到不雅众的耳朵里。系统的布局是要看舞台的布局是单面台或是三面台或是中间台。

单面台的音响布局多效法家用立体声息响，在舞台两侧各设立一组音箱。家用立体声息响和家用影音系统的多声谈重播是联想给一东谈主坐在“天子位”（最好位置）赏玩的，因此，在大厅堂里效法家庭立体声息响的布局唯有坐在“天子位”的一东谈主粗略受惠，其他座位上的不雅众对其声息感受并不雷同。但时于当天也莫得更好的措置决议，稳当地，这种并不出色的音响布局也成了单面台流行音乐演唱会的音响秉性。因此，泰半个世纪以来在流行音乐演唱会中，不雅众都处在眼看现场献技、耳听家用音响的面目中。

三面台与中间台音响布局则多在不雅众前边台口、台中上空置一组音箱。三面台的有三组，如舞台在北面，则在东、南、西面台口、台中上空各置一组音箱；中间台则在东、南、西、北四面台口、台中上空各吊置一组音箱。每组音箱都是单声谈重现，也有音响联想师特为立体声而联想音箱布局，在台口傍边各安置一组音箱，效法家用音响的2通谈立体声布局。

3. 音响功能与献技要求

任何需要音响的献技都有音响联想。流行音乐演唱会的音响联想首要任务是筹算音响的献技功能，行将台上演唱的歌曲、演奏的乐器哄骗音响修复和时代制作成灌音唱片里的音乐听感传到不雅众的耳朵。这些功能都有它们的献技上的时代要乞降必须要达到的条目。

流行音乐演唱会献技的时代要求是：

（1）音量最高105dB～110dB ±3dB。（2）频宽50Hz～16kH。（3）音色

流行音乐演唱会的音色需如果：

a．剖释的眉目和定位这是指乐器声量的大小与前后、傍边的位置感。

b．演唱者的声息在听感上要令不雅众有亲密感，即距离感在献技时势所说的亲密感（距离感）即是直达声与第一反射声的早期延长的效应，早期延长愈短，时势的亲密感愈好。流行音乐演唱会是电声制作，如献技时势亲密感不够，电声系统也不错协助。电声息乐里的亲密感在于低频。举例，演唱者使用单指向性传声器，音源离传声器愈近，低频效应愈强。单指向性传声器的左近效应(proximityeffect)是很到流行音乐赞扬时使用的时代，用以擢升歌声的亲密度。

流行音乐举座上珍爱高、中、低频的平衡，凭证音乐种类出动，如抒怀类除了珍爱歌声的亲密感，也要珍爱伴奏音乐的柔顺度（低频效应）。在出动系统时可很是在100Hz频率以“山岭”型平衡加上3dB～6dB，以擢升系统的柔顺度，这一平衡妙技可在个别乐器上尝试使用。

c.空间感流行音乐演唱会是电声息乐演唱会，其空间嗅觉不需要体当今时势上，而是要体当今音乐里。这种空间感是东谈主为的、以电子时代制造的，与传统古典音乐灌音的空间感并不雷同。传统古典音乐灌音的空间感是房间感，即在小演奏厅、大音乐厅、大教堂或是一个特定的室内空间的嗅觉，而流行音乐的空间感莫得特定室内的嗅觉，它仅仅听觉上的一种遵循嗅觉良友。

d. 袒护领域音响袒护领域的要求是：每一位现场不雅众都保持在合并音量、合并频宽、合并音色和合并空间遵循的条目下赏玩献技。

4. 乐队的音响布局

流行音乐乐队献技时，全体乐队成员都在台上饰演。流行乐饱读安置在台上中间后方，由于它的前边有其他队员，是以频频被安置在高台。高台的傍边嘱咐其他队员如吉他手、键盘手。主音歌手安置在饱读的前线中间位置，足下是其他歌手。

在个东谈主演唱会中，主要演员站在台上，伴吹打队可嘱咐在台上或台下。个东谈主的演唱会多含当然声弦乐器和电子类乐器。为了减少乐器与乐器间的相互干豫，音响联想师会很是安列队员的位置。频频作念法是当然声乐器与电子乐器、电吉他分开，大音量的当然声乐器如铜管等与的小音量的当然声乐器分开；这种分隔有期间会使用透明塑料的隔音屏风。

无论是乐队献技也曾个东谈主演唱，拾音布局方面除了饱读使用传声器，其他乐器如键盘类乐器、电吉他等的信号都是经遵循器之后径直输入混音台。有个别音响联想师会在电吉他扩音器上加上一个传声器，以拾取扬声器出来的信得过电吉他的电声遵循。

整个台上演吹打器的径直输出信号或是传声器信号都从台上传送到分线箱后一分为二。一王人接驳到返送调音台，另一王人接驳到不雅众系统的调音台。返送调音台的信号因应个乐手的需要，经处理和羼杂后传送到各乐手的个别监听器上。不雅众系统的调音台的信号经处理和羼杂后传送到不雅众席的音箱，再传送到不雅众的耳中。

比年来，对流行音乐演唱会音响的音质要求愈来愈高。为了妥当这种要求，除了应用回输耳机以减少回输音响对不雅众席音响的干豫，电子乐器的应用包括电子饱读及电子管弦乐的应用也日益盛行。此举有助排斥安放在乐器间的传声器的相互干豫，从而擢升演唱的举座剖释度及器乐的了了度。

5. 调音师的要求

流行音乐演唱会对调音师的要求很明确，耳听的同期，入手去出动演唱及音乐的音量、音色与平衡。对每一首歌的乐器划分、音乐布局、每节每段的音效应用都需要达到应用自如的田地。

能将歌曲、器乐在唱片灌音时的秉性原原原土产货经过不雅众席的音响系统，重当今不雅众的耳中，这是流行音乐演唱会音响联想的理念念筹算。